北宋范寬《雪景寒林圖》

南宋夏圭《雪堂客話圖》

清代袁江《梁園飛雪圖》

“朔風(fēng)吹雪飛萬(wàn)里，三更蔌蔌鳴窗紙。初疑天女下散花，復(fù)恐麻姑行擲米?！标懹巍兑勾笱└琛访鑼?xiě)大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)、飄飄灑灑的景象。挦綿扯絮般的大雪為大地披上一層潔白素裝，增添一道亮麗的風(fēng)景。古往今來(lái)，文人墨客留下膾炙人口的詠雪篇章和美不勝收的雪景繪畫(huà)。

《雪景寒林圖》中的北方雪景

北宋畫(huà)家范寬的《雪景寒林圖》描繪的是雪后北方山川的壯美景象。范寬是華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，因長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，注重寫(xiě)生，對(duì)景造意，寫(xiě)山真骨，自成一家。他的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，將崇山峻嶺的雄偉氣勢(shì)、老樹(shù)密林的荒寒景色，生動(dòng)地現(xiàn)于筆下?！堆┚昂謭D》畫(huà)面寬大，以沉穩(wěn)老辣的筆墨，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。

《雪景寒林圖》，絹本水墨，縱193.5、橫160.3厘米，藏于天津博物館。整個(gè)畫(huà)面白雪皚皚，銀裝素裹，一派千里冰封，萬(wàn)里雪飄的北國(guó)風(fēng)景。首先映入眼簾的是壯觀的雪山，偉峰聳立，千巖萬(wàn)壑。猶如祖詠《終南望余雪》之詩(shī)句：“終南陰嶺秀，積雪浮云端”。主峰兩側(cè)是巍峨起伏的雪山，層巒疊嶂，山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，無(wú)邊無(wú)際。畫(huà)家用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，來(lái)刻畫(huà)北方山石的形貌質(zhì)感，使所畫(huà)峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。且畫(huà)面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅；溪流從遠(yuǎn)方迂回而下，逶迤曲折，小橋飛架，連接兩岸，匯流至山前已是一泓寬闊水域，寒水深湛，巖渚汀州，錯(cuò)落有致；山腰林深之處有一座靜穆的寺廟，飛檐走脊，雕梁畫(huà)棟，神秘肅然，應(yīng)是一座佛教圣地，寺廟后方的谷壑中有淡淡霧氣在回旋，似旺盛的香火所產(chǎn)生的香煙在空中繚繞，仿佛寺廟的鐘聲也伴隨著霧氣在山間回蕩；山腳下掩映在樹(shù)林中的村落屋舍儼然，一人倚門而立，似在欣賞奇妙的雪景，被“忽如一夜東風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的景色所陶醉；在村落和水域之間有一片生長(zhǎng)茂盛的樹(shù)林，姿態(tài)各異。

范寬善用重墨，厚實(shí)而滋潤(rùn)。在《雪景寒林圖》中，作為畫(huà)面主體的山峰、樹(shù)林墨色深暗，就連天空、水域也一反常規(guī)著色較濃。濃重筆墨在醒目的位置突出了主峰的恢弘氣勢(shì)。以黑襯白，用酣暢厚重的筆墨襯托雪景，烘托出了山中雪的凝重、霧的靈動(dòng)、水的寧?kù)o冷凝。積雪又反襯深黑的寒林，顯得密林蕭蕭，幽深枯硬，錚錚硬骨之態(tài)就此彰顯。

《雪堂客話圖》中的江南雪景

“大雪江南見(jiàn)未曾，今年方始是嚴(yán)凝。巧穿簾罅如相覓，重壓林梢欲不勝。”陸游的詩(shī)句描寫(xiě)了江南從未見(jiàn)過(guò)的大雪美景。南宋畫(huà)家夏圭的《雪堂客話圖》則形象地展示了一幅寧?kù)o的江南寒江雪景。

夏圭剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)人物，后改攻山水畫(huà)，師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的風(fēng)格，喜用禿筆，下筆較重，因而他的畫(huà)更加老蒼雄放。他用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上，常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。景中人物點(diǎn)簇而成，神態(tài)生動(dòng)。

《雪堂客話圖》，絹本設(shè)色，縱28.2、橫29.5厘米，藏于北京故宮博物院藏。該圖筆法蒼勁渾厚，描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色。遠(yuǎn)處山脈連綿起伏，殘雪點(diǎn)點(diǎn)，草芽拱出。山上青松翠綠，樹(shù)杈枝葉之上點(diǎn)綴著零零星星未融化的積雪，體現(xiàn)了冰封的嚴(yán)冬里大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。山石用勁利方硬之筆勾括，多用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤(rùn)渾融的質(zhì)感，獲得水墨蒼潤(rùn)的藝術(shù)效果。又少皴多染，以顯其陰陽(yáng)向背和層次變化。在近處山坡間霧靄籠罩，生長(zhǎng)在巖隙之中的幾株老樹(shù)根株結(jié)盤，虬枝盤旋，前后掩映。茂林修竹，挺拔蒼翠，上覆白雪。一座水榭掩隱其間，軒窗洞開(kāi)，室內(nèi)兩位高士相對(duì)而坐，或?qū)膹P殺，或飲酒賦詩(shī)，或品茗敘談。有白居易《問(wèn)劉十九》之詩(shī)意：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？”畫(huà)中人物雖然只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物的姿態(tài)神情、互動(dòng)呼應(yīng)描繪得栩栩如生。

山泉溪流從水榭下面潺潺而流，形成一片湖面，細(xì)波蕩漾，岸上白雪皚皚，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲，給人一種幽靜寒冷的感覺(jué)。一葉小舟漂于湖面之上，一個(gè)披蓑戴笠的老漁翁坐于舟中，獨(dú)自在湖中垂釣，其清高孤傲的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，柳宗元《江雪》詩(shī)意油然而生。“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！碑?huà)面左上角留出的天空，略染淡墨，顯得遠(yuǎn)山空蒙，杳渺無(wú)際，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛，也把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。畫(huà)面左側(cè)署“臣夏圭”三字款。

《梁園飛雪圖》中的園林雪景

南朝宋文學(xué)家謝惠連的《雪賦》，記述了西漢梁孝王劉武召集司馬相如、枚乘、鄒陽(yáng)等文人雅士在梁園雪中詠雪的情景。清代宮廷畫(huà)家袁江的《梁園飛雪圖》根據(jù)此文生動(dòng)形象地描繪了此情此景，向人們展現(xiàn)了大雪中梁園的美麗景象。

清康熙五十九年（1720），袁江根據(jù)枚乘、梁江淹、謝惠連等前人有關(guān)梁園的文學(xué)作品的描述，創(chuàng)作了《梁園飛雪圖》。

《梁園飛雪圖》，絹本設(shè)色，縱202.8、橫118.5厘米，藏于北京故宮博物院。該圖細(xì)致描繪了景色優(yōu)美、構(gòu)筑精致的梁園美景。畫(huà)面中，鵝毛大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，大地、山川、樹(shù)木、建筑都鋪上一層白色的絨毯，粉妝玉砌，十分妖嬈。遠(yuǎn)景山巒隆起，白雪茫茫，冷峻凝寒，煙波飄渺，僅微露出一座臺(tái)閣頂尖和一些樹(shù)梢，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與下端華麗的宮殿，遙相呼應(yīng)，給人以寬廣深遠(yuǎn)之感；近處一條河流蜿蜒曲折，為冰雪覆蓋，一只游船停泊岸邊。河上曲橋連廊橫跨兩岸，橋上有人在清掃積雪；畫(huà)的主體部分假山峭立，湖石嶙峋，松柏蒼翠，古樹(shù)蒼勁，竹林茂密。宮殿臺(tái)閣，布置寬暢而緊密，樓閣中梁孝王等文人圍爐而坐，觥籌交錯(cuò)，詠詩(shī)作文，贊美皚皚白雪。后面一宮殿中有幾位貴婦人站立閑談，長(zhǎng)廊和院中亦有人行走活動(dòng)。室外盡管是寒風(fēng)凜冽、冰天雪地，但是宮殿內(nèi)歌舞喧囂、氣氛熱烈，形成鮮明對(duì)比。

作者選取梁園一角，細(xì)致描繪華麗精致的建筑物，以極為均勻挺直的線條描繪房屋的各個(gè)細(xì)節(jié)，繁密的斗拱、玲瓏的窗格，比例精當(dāng)，造型準(zhǔn)確，絲絲入扣，顯示出高超的界畫(huà)技巧。在設(shè)色方面，巧用大雪天氣，將屋頂留為空白，表現(xiàn)厚厚的積雪，與色彩艷麗的斗拱、門窗、扉扇、紋飾等形成虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比，襯托出建筑物的富麗堂皇。作者亦注意到周圍環(huán)境與自然氣氛的烘托，使景色開(kāi)闊，顯示出自然美與人工美的完美結(jié)合，給人詩(shī)一般的意境。經(jīng)過(guò)袁江的精心雕琢，將梁園描繪成宜居宜游的人間天堂。這不僅是一幅精美的畫(huà)作，而且是研究中國(guó)傳統(tǒng)園林的重要圖像史料。