佳士得亞太區(qū)總部The Henderson“20/21世紀(jì)”首拍現(xiàn)場(chǎng)

（圖源網(wǎng)絡(luò)）

在國(guó)慶節(jié)前，香港佳士得于其亞洲總部隆重舉辦了備受矚目的首場(chǎng)拍賣(mài)活動(dòng)。此次拍賣(mài)的一個(gè)重要外部影響因素，便是美聯(lián)儲(chǔ)的降息決策，這一舉動(dòng)并未讓市場(chǎng)感到意外，反而迅速成為了經(jīng)濟(jì)學(xué)界、金融界以及投資界廣泛熱議的焦點(diǎn)。作為美聯(lián)儲(chǔ)自先前激進(jìn)加息政策以來(lái)所采取的最為關(guān)鍵的舉措之一，此番降息無(wú)疑標(biāo)志著全球經(jīng)濟(jì)正邁入一個(gè)全新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對(duì)于中國(guó)而言，這一轉(zhuǎn)折點(diǎn)無(wú)論是在股市的波動(dòng)上，還是在整體經(jīng)濟(jì)的走勢(shì)上，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而重要的影響，成為了一股不可忽視的推動(dòng)力。

佳士得亞太區(qū)總部The Henderson“20/21世紀(jì)”首拍現(xiàn)場(chǎng)

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從初步數(shù)據(jù)來(lái)看，佳士得亞洲總部的此次首拍取得了相當(dāng)出色的業(yè)績(jī)。值得一提的是，在以往市值約為6.7億港元的拍賣(mài)中，其夜場(chǎng)的成交額往往介于6.5億到7.5億港元之間，而此次夜場(chǎng)的成交額竟也驚人地達(dá)到了十億港元，這無(wú)疑彰顯了此次拍賣(mài)的非凡實(shí)力與廣泛影響力。

佳士得亞洲總部的首次拍賣(mài)取得了極為引人注目的成績(jī)。然而，在深入剖析之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，其表面的輝煌實(shí)則事出有因。尤其是排名前兩位的拍品——梵高的《停泊的船只》與莫奈的《睡蓮》，兩者合計(jì)成交額高達(dá)4.84億港元，幾乎彌補(bǔ)了本次拍賣(mài)6.5億至10.36億成交額之間的差距。

梵高的《停泊的船只》與莫奈的《睡蓮》均隸屬于印象派或晚期印象派。自上世紀(jì)80年代起，因日本買(mǎi)家的積極參與，該板塊便迎來(lái)了價(jià)格高峰。作為其中的一個(gè)子板塊，印象派和晚期印象派作品的高價(jià)態(tài)勢(shì)至今仍未被打破。因此，從這一層面來(lái)看，此次兩件作品的高價(jià)成交并未在市場(chǎng)格局上掀起新的波瀾。

克勞德·莫奈 約1897-1899年作 睡蓮

73.3×101cm

成交價(jià)23,337.5萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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值得注意的是，這兩件作品均是通過(guò)歐美電話(huà)委托完成競(jìng)拍的。在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，莫奈的《睡蓮》競(jìng)價(jià)過(guò)程較為漫長(zhǎng)，一度以美元為單位進(jìn)行加價(jià)，競(jìng)爭(zhēng)主要在歐美買(mǎi)家之間通過(guò)電話(huà)委托激烈展開(kāi)，最終在高價(jià)落錘。相比之下，梵高的作品競(jìng)價(jià)時(shí)間較短，落錘價(jià)也低于莫奈的作品。

文森特·梵高 停泊的船只

52×65cm

成交價(jià)25062.5萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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從競(jìng)價(jià)過(guò)程來(lái)看，這兩件作品的表現(xiàn)并不突出，尤其是梵高的作品。甚至有人猜測(cè)是否存在擔(dān)保方介入，但這一點(diǎn)尚無(wú)從得知。此外，另一件作品喬治·康多則是以一口價(jià)被歐美電話(huà)買(mǎi)家拍下。而這三件高價(jià)西方作品均未吸引華人藏家參與競(jìng)拍，這反映出它們與華人的心理價(jià)位存在較大差距。真正由華人舉牌買(mǎi)下的西方作品，價(jià)格分別為2300萬(wàn)和680萬(wàn)的Banksy作品，這也進(jìn)一步說(shuō)明了高價(jià)作品與華人市場(chǎng)的脫節(jié)。

喬治·康多2012年作 臨床常人處方

每聯(lián)：228.6×165.1cm；整體：228.6×330.2cm

成交價(jià)4829.1萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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兩件有擔(dān)保的作品并未帶來(lái)意外驚喜，從現(xiàn)場(chǎng)情況來(lái)看，它們都落入了國(guó)際專(zhuān)家的委托之手，因此仍存在諸多不確定性。亞洲市場(chǎng)是否接納莫奈和梵高這樣的高價(jià)作品仍是一個(gè)未知數(shù)。從這一角度來(lái)看，這兩件拍品的高價(jià)成交主要滿(mǎn)足了佳士得亞洲總部新址首拍業(yè)績(jī)的需求，但對(duì)市場(chǎng)的實(shí)際影響并不顯著。

雷尼·馬格利特1943年作 先見(jiàn)之明

55.3×46.2cm

成交價(jià)2820.5萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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那么，佳士得目前正處于筑底階段還是重啟新篇章？這個(gè)問(wèn)題仍需打上問(wèn)號(hào)。盡管拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡，業(yè)績(jī)光鮮亮麗，但并不能說(shuō)明太多問(wèn)題。通過(guò)觀(guān)察西方現(xiàn)代、中國(guó)現(xiàn)代、當(dāng)代、東南亞、日韓等子板塊的表現(xiàn)，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)偶有亮點(diǎn)，而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)則顯得存在感不足。

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隨著今年大拍體制的轉(zhuǎn)型，香港的西方大型拍賣(mài)公司——這些跨國(guó)巨頭紛紛轉(zhuǎn)向了總部制的分時(shí)段拍賣(mài)模式，從而徹底改變了大拍的傳統(tǒng)體制。在這一新體制下，一個(gè)顯著的共同特點(diǎn)是板塊特征得到了前所未有的凸顯。以往，一場(chǎng)大型拍賣(mài)可能會(huì)吸引來(lái)自各方的買(mǎi)家，但如今，隨著新制度的實(shí)施，各板塊之間的聯(lián)系變得更加疏離，尤其是西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊與中國(guó)書(shū)畫(huà)及古玩板塊之間的界限愈發(fā)清晰。從這一角度來(lái)看，每一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的板塊特色都更加鮮明。

趙無(wú)極1980年作 05.06.80 - 三聯(lián)作 (三聯(lián)作)

每聯(lián)：195×130cm；整體：195×390cm

成交價(jià)9537.5萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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此外，另一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)與全球藝術(shù)市場(chǎng)，特別是以香港為代表的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，之間的脫鉤趨勢(shì)愈發(fā)明顯。從板塊劃分的角度來(lái)看，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出弱化、邊緣化的趨勢(shì)，而日韓、東南亞與中國(guó)在藝術(shù)市場(chǎng)上的分道揚(yáng)鑣也愈發(fā)突出。

常玉1930年作 曲膝白色裸女

50.3×81.3cm

成交價(jià)4151.5萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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無(wú)論是從一級(jí)市場(chǎng)（畫(huà)廊、博覽會(huì)）還是二級(jí)市場(chǎng)（拍賣(mài)會(huì)）的角度來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)都展現(xiàn)出了日韓、東南亞與中國(guó)分道揚(yáng)鑣的顯著現(xiàn)象。同時(shí)，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)本身也面臨著起伏不定的挑戰(zhàn)，前幾年熱門(mén)的市場(chǎng)熱潮迅速退去，讓人不禁思考其未來(lái)的走向以及我們應(yīng)如何認(rèn)識(shí)這一藝術(shù)領(lǐng)域的問(wèn)題。在后續(xù)的文章中，我們將深入探討這些問(wèn)題，特別是它們對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)格局以及香港藝術(shù)市場(chǎng)前景的深遠(yuǎn)影響。

黃宇興2016-2018年作 海闊-天空

每聯(lián)：200×150cm；整體：200×300cm

成交價(jià)478.8萬(wàn)港元

2024-09-26佳士得

二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)

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佳士得亞洲總部的首次拍賣(mài)，在表面上的輝煌之下，透露出了一種復(fù)雜而意味深長(zhǎng)的信息。這構(gòu)成了第二個(gè)重要的背景，它反映了市場(chǎng)未來(lái)潛在的暗流。這些暗流尤為明顯，尤其是在香港市場(chǎng)尚未完全從疫情中恢復(fù)過(guò)來(lái)的背景下。而此次拍賣(mài)的選擇也未能展現(xiàn)出管理層太多的新策略，這或許是因?yàn)槭袌?chǎng)不景氣，難以征集到足夠的亞洲藝術(shù)高價(jià)拍品，因此不得不直接從歐美引入梵高、莫奈等大師的作品。對(duì)于香港未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展，人們充滿(mǎn)了不確定性，它正處于一個(gè)未知的十字路口，是復(fù)蘇、重啟還是繼續(xù)筑底？這仍是一個(gè)懸而未決的問(wèn)題。