11月22日，“黃駿：三讓”展覽在浙江美術(shù)館開幕。本次展覽由中國美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會主辦，浙江省美術(shù)家協(xié)會、浙江美術(shù)館、中國美術(shù)學(xué)院科研創(chuàng)作處、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院承辦。展覽是黃駿近十年來的首次個(gè)展，也是近兩年盡興創(chuàng)作的集中展示，共展出自1999年至今創(chuàng)作的55件作品，勾畫出黃駿十余年的筆墨軌跡。
開幕式現(xiàn)場
中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江，浙江省政府副秘書長、辦公廳黨組成員梁群，浙江省人大教育科技文化衛(wèi)生委員會主任委員陳根芳、副主任委員錢曉芳，浙江省人民代表大會社會建設(shè)委員會副主任王敏，浙江省委宣傳部原副部長、省文聯(lián)原黨組書記吳天行，中國美術(shù)學(xué)院黨委書記金一斌、黨委副書記孫旭東、副院長曹曉陽、紀(jì)委書記陳于杰、副院長夏文莉，中國美術(shù)學(xué)院原副院長、中國美術(shù)家協(xié)會原秘書長劉健，中國美術(shù)學(xué)院原副院長王贊、高法根，藝術(shù)評論家、中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會副主任、展覽學(xué)術(shù)主持皮道堅(jiān)，杭州市政府原副秘書長、杭州市餐飲旅店行業(yè)協(xié)會會長陳瑋，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長王敏杰，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席駱獻(xiàn)躍，浙江省美術(shù)家協(xié)會副秘書長葉瑛，專家學(xué)者傅永達(dá)、閔學(xué)林、王冬齡、王公懿、唐勇力、龔鋼、施慧、池沙鴻、張偉民、楊勁松、陳海燕、張捷、何紅舟、徐默、管懷賓，中國美術(shù)館研究部主任裔萼、中國人民大學(xué)教授夏可君、南京師范大學(xué)教授張正民、南非人文學(xué)部部長協(xié)會主席Smith、南非約翰內(nèi)斯堡金山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長Sakota等國內(nèi)外文化教育界、媒體界嘉賓，中國美術(shù)學(xué)院相關(guān)職能部門、各二級學(xué)院負(fù)責(zé)人，師生代表等參加開幕式。開幕式由本次展覽策展人、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院藝術(shù)管理系副主任劉瀟主持。
中國美術(shù)學(xué)院黨委書記金一斌宣布展覽開幕金一斌表示黃駿的水墨藝術(shù)探索具有三大特點(diǎn)：一是行云流水、渾厚雄強(qiáng)，是顛覆性的水墨應(yīng)用；二是潑灑開闊、山高水長，實(shí)現(xiàn)尺幅、界限上的突破；三是連接?xùn)|西，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間寫意又寫實(shí)，完成新的架構(gòu)。
中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江講話許江指出，黃駿對中國畫的熱愛與堅(jiān)守，不為時(shí)務(wù)所轉(zhuǎn)移。他對中國畫人物的用功最在水墨實(shí)驗(yàn)之上。學(xué)校引進(jìn)柏林博物館中收藏的帕加馬雕塑，這些塑體成為素描研學(xué)的重要學(xué)術(shù)現(xiàn)象。黃駿以大幅水墨掇寫雕塑長卷，墨色蓊郁，氣象葳蕤，古希臘的戰(zhàn)場被以片段的方式重組，組合而成博物館式的塑像展示，以中國的水墨方式來闡釋西方的雕塑經(jīng)典，這是悠長的文明互鑒，其核心蘊(yùn)著一種古希臘文明的澎湃之風(fēng)。這場徹底的筆墨實(shí)驗(yàn)并不一味復(fù)制祭壇的敘事，卻將“神仙打架”的史詩意味訇然再現(xiàn)。許江認(rèn)為，黃駿的畫凝聚著水墨傳統(tǒng)之風(fēng)、希臘史詩之風(fēng)、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換之風(fēng)，“三讓”化為三風(fēng)，其深處鐫刻著的是黃駿這一代水墨實(shí)驗(yàn)者沉醉于創(chuàng)新的文化追求，也深含著他領(lǐng)會文化讓渡和融合的自覺意識。這些創(chuàng)作源于他對人體的水墨寫生，寫生又常常受著筆墨的驅(qū)使，結(jié)成類人體的墨塊，郁郁磊磊。筆墨常常戛然而止，變作隱秘滑移的墨痕，其中操練和淬化他的放骸之筆，飄撇無定，卻筆筆都追求筆韻的意涵。在這放骸的水墨表達(dá)中，黃駿再一次以“三風(fēng)”來達(dá)到表現(xiàn)的沉醉，以實(shí)驗(yàn)的方式呈現(xiàn)一代水墨創(chuàng)造者的想往，將自己的家人、家園、家山囊括其中。許江談到，黃駿這一代藝術(shù)家在人物畫的水墨實(shí)驗(yàn)中收起前衛(wèi)的羽翼，在東西之間、在藝者與大眾之間，提出禮讓的宿命，并在實(shí)踐之中，把握人體與雕塑的母題，來蘊(yùn)生新的水墨。從文明的互沖，到文明的互融，又到今天的互為讓渡，這正是一代人的文明自信與胸襟。黃駿從“三讓”化入“三風(fēng)”，正是這種自信與胸襟的生動寫照和突出代表。
中國美術(shù)學(xué)院原副院長、中國美術(shù)家協(xié)會原秘書長劉健致辭劉健回憶了與黃駿四十二年亦師亦友的交往以及黃駿在中國美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、工作、生活和創(chuàng)作的豐富歷程。他認(rèn)為，黃駿的作品遠(yuǎn)望氣勢壯如山，近觀意趣盎然，畫面呈現(xiàn)深邃的空間境界，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的語境，生命自然流淌其中，涵澹澎湃。他的創(chuàng)作充滿了當(dāng)代表現(xiàn)力，既深沉又鮮活，視覺張力豐滿，飽含對中國畫的深厚情懷，展現(xiàn)了他理性、獨(dú)立的思考且定力十足的藝術(shù)特質(zhì)。
劉健表示，黃駿始終堅(jiān)守自己的藝術(shù)理念，身處時(shí)代，面向生活，服務(wù)人民，以真誠放懷的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他堅(jiān)持傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)和大尺幅的藝術(shù)實(shí)踐，無論是在案頭還是墻頭，都傾注了極大的熱情。作品所呈現(xiàn)的激烈情懷、雄強(qiáng)筆墨和宏大主題均反映了他對傳統(tǒng)文化的深刻思考，為中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新提供了鮮明的成功案例，也讓他贏得了藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。
中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院原院長、教授唐勇力致辭唐勇力認(rèn)為，當(dāng)代中國畫教學(xué)的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和目的應(yīng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型相適應(yīng)。如今的學(xué)生群體與過去尤其是上世紀(jì)80年代初至90年代的學(xué)生相比，呈現(xiàn)出截然不同的特質(zhì)，當(dāng)前的教學(xué)體系在課程設(shè)置、教學(xué)實(shí)施以及教師榜樣方面均表現(xiàn)出色，但仍需持續(xù)創(chuàng)新，以培養(yǎng)更多適應(yīng)時(shí)代需求的文化人才。
唐勇力表示，黃駿作品具有兩大特點(diǎn)：一是“大氣象”，畫面具備張力與厚重感，繪畫語言耐人尋味；二是作品細(xì)節(jié)的刻畫與把握，引發(fā)廣闊的思考空間和創(chuàng)作可能。他談到，中國畫發(fā)展面臨的一系列核心問題，如傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代實(shí)驗(yàn)的融合，素描與中國畫的關(guān)系等。這些問題不僅關(guān)乎中國畫教學(xué)的實(shí)施，更指明了中國畫未來發(fā)展的重要方向。他呼吁應(yīng)培養(yǎng)既有能力、又有審美水平，且對繪畫充滿熱愛的學(xué)生，鼓勵他們深入思考、勇于創(chuàng)新，以推動中國畫教學(xué)向更高層次發(fā)展。
中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會副主任、美術(shù)評論家皮道堅(jiān)致辭皮道堅(jiān)表示，這是一次標(biāo)志性的展覽，不僅展示了黃駿個(gè)人藝術(shù)探索的實(shí)踐成果，更是集中體現(xiàn)了新世紀(jì)以來中國水墨人物畫的教學(xué)成果，代表了中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)現(xiàn)當(dāng)代的轉(zhuǎn)換方向。黃駿藝術(shù)探索的最核心內(nèi)容為媒介反轉(zhuǎn)和“水墨性”的重構(gòu)。
皮道堅(jiān)認(rèn)為，黃駿對水墨語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化不僅體現(xiàn)在技法層面，更深入到文化表達(dá)的核心，其作品中蘊(yùn)含的力量感、歷史感與現(xiàn)代性，為傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代藝術(shù)的對話提供了新的可能。"水墨性"重構(gòu)不僅是對傳統(tǒng)的創(chuàng)新性解讀，也是立足本土、面向世界的文化探索。這種探索在保持中國傳統(tǒng)藝術(shù)深厚文化底蘊(yùn)的同時(shí)，更讓其在現(xiàn)代語境中煥發(fā)新生的精神力量，為全球化語境下處理文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新的辯證關(guān)系提供了深刻啟示。
中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師黃駿致辭
黃駿感謝領(lǐng)導(dǎo)嘉賓對本次展覽的關(guān)心和支持。他表示，從2014年至今，他始終深耕國家重大主題性創(chuàng)作領(lǐng)域，同時(shí)對水墨本體語言持續(xù)進(jìn)行深入的關(guān)照和探索。此次展覽籌備歷時(shí)三年，每一幅作品都凝聚了其對空間、人與自然關(guān)系以及歷史回應(yīng)的深刻思考。水墨性不僅是技術(shù)層面上的追求，更是精神上的堅(jiān)守。他始終將技術(shù)體驗(yàn)視為一種學(xué)習(xí)目的，不斷挑戰(zhàn)自身，提升技藝，以期達(dá)到更高的藝術(shù)境界。他同時(shí)談到師長、家人、朋友們的支持與鼓勵，是其藝術(shù)道路上不斷前進(jìn)的力量，激勵其創(chuàng)造更多觸動人心的作品。
黃駿向浙江美術(shù)館無償捐贈2件作品《觸》《似山》，浙江美術(shù)館館長應(yīng)金飛為其頒發(fā)捐贈證書
展覽以“三讓”為題，引自《禮記·鄉(xiāng)飲酒義》，原文為“賓主象天地也，介僎象陰陽也，三賓象三光也。讓之三也，象月之三日而成魄也。四面之坐，象四時(shí)也”。意為：賓與主人，象征天與地；介與僎象征陰與陽；眾賓之長三人，象征日月星。彼此謙讓三次才一齊升堂，這象征月朔后三日方重現(xiàn)光明。在展覽中，我們也即將看到藝術(shù)家通過“讓”而顯現(xiàn)出漸明的心象：第一“讓”是個(gè)人創(chuàng)作與文明的經(jīng)典同行；第二“讓”是實(shí)驗(yàn)與傳統(tǒng)筆墨的共鳴；第三“讓”是將作品的闡釋留給觀者不斷變化的感覺。
老人像 彩墨宣紙 62cmx45cm 1999年
交失的人體No.4 水墨宣紙 120cmX120cm 2015年
無象NO.8 彩墨宣紙 124cmx76cm 2023年無象NO.15 彩墨宣紙 88cmx57cm 2023年致敬帕加瑪 水墨宣紙 181cmx1067cm(97cmx11張) 2023年（左右滑動觀看）空山NO.1 水墨宣紙 181cmx485cm(97cmx5張) 2023年（左右滑動觀看）
秘境NO.3 水墨宣紙 371cmx237cm 2024年
黃駿，1990年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物專業(yè)，2007年獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會插畫裝幀藝委會副主任，中國美術(shù)家協(xié)會國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會委員，浙江省美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫插畫藝委會主任。文化部（現(xiàn)文化和旅游部）國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作評審專家，第十三、十四屆全國美術(shù)作品展覽評委，第七屆全國青年美術(shù)作品展覽評委及中國美術(shù)家協(xié)會其他單項(xiàng)獎評委。作品曾榮獲第四屆全國青年美展優(yōu)秀獎、第十一屆全國美展創(chuàng)作銅獎、第十二屆全國美展創(chuàng)作提名獎，并多次入選國家級、省級重大歷史題材創(chuàng)作工程。作品被中國國家博物館、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國美術(shù)館、浙江美術(shù)館、天津美術(shù)館、美國國家檔案館、英國威爾士國家博物館等單位收藏。
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