今日，由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦的“傳移模寫：中央美術(shù)學(xué)院中國畫臨摹教學(xué)作品展”開展。此次展覽展出了中央美院百年來中國畫臨摹教學(xué)的臨摹作品、課徒稿及臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作共300余件，旨在挖掘“傳移模寫”古法在當(dāng)代高等美術(shù)院校中國畫教學(xué)中的學(xué)理價值與時代新意，并探討在全球化語境下中國畫認(rèn)知體系的深厚內(nèi)涵與積極意義。
傳承經(jīng)典 繼往開來
新時代中國畫教學(xué)的責(zé)任與使命
林茂
中央美術(shù)學(xué)院院長
上個世紀(jì)初以來，傳統(tǒng)中國畫教學(xué)模式的發(fā)展與探索一直都是國內(nèi)高等美術(shù)院校教學(xué)研究的重點(diǎn)。時至今日，這套以臨摹、寫生、創(chuàng)作“三位一體”教學(xué)方法為基礎(chǔ)的中國畫教學(xué)體系依然充滿活力，在新時代文化藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)中承擔(dān)起歷史責(zé)任與時代使命，并持續(xù)探尋中國畫教學(xué)體系的未來發(fā)展方向。
傳承經(jīng)典是中國畫專業(yè)化、學(xué)院化教學(xué)的歷史責(zé)任。中國畫的發(fā)展創(chuàng)新，離不開對傳統(tǒng)經(jīng)典作品的傳承。在20世紀(jì)50年代，葉淺予先生曾指出一個科學(xué)的教學(xué)模式應(yīng)包含“由臨摹到寫生”、“由基本練習(xí)到創(chuàng)作”的序列性環(huán)節(jié)。1959年，在葉淺予、蔣兆和、李可染與郭味蕖等先生的共同努力下，明確提出了“三位一體”的教學(xué)結(jié)構(gòu)，在方法上將臨摹、寫生與創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合，從原則上使傳統(tǒng)、生活與創(chuàng)作相統(tǒng)一。在該模式下，臨摹被賦予了古為今用的價值觀，從而使傳統(tǒng)中國畫在時代精神思潮中獲得新的詮釋、傳承與發(fā)展。
繼往開來是中國畫教學(xué)體系更新優(yōu)化的時代使命。中國畫如何在保持傳統(tǒng)文化底色的同時，探索新的藝術(shù)語言與視覺形式，是中國畫學(xué)科教學(xué)體系發(fā)展的重要問題。臨摹教學(xué)不僅是挖掘耕耘的過程，更是一種植根于傳統(tǒng)而服務(wù)于創(chuàng)作的文脈源泉。在全球化視野的文化語境下，不僅要積極探尋中國畫發(fā)展的新路徑，同時也鼓勵與促進(jìn)中國畫跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的交流探討與理論研究，在保持中國畫學(xué)科專業(yè)性與純正性的同時，建設(shè)更具開放性的、可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)。
學(xué)院歷屆教師對歷代經(jīng)典繪畫臨摹教程的教學(xué)探索與系統(tǒng)建構(gòu)，塑造了百年中國畫學(xué)科教學(xué)體系的基本框架，樹立了學(xué)科建設(shè)發(fā)展和教學(xué)路徑設(shè)計的基本理念。“傳移模寫：中央美術(shù)學(xué)院中國畫臨摹教學(xué)作品展”所展示的央美老一輩藝術(shù)工作者與在校師生的臨摹作品、課徒示范及臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作，呈現(xiàn)出較為系統(tǒng)完備的教學(xué)規(guī)劃和學(xué)科建制，展示了近百年來中國畫學(xué)科上紹古法、下啟新制的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和文化使命。展覽作品通過對經(jīng)典、遺產(chǎn)、精研、變化四大版塊的生動展示，激活傳統(tǒng)繪畫程式語言在當(dāng)下的審美價值與文化意義，對探索當(dāng)前中國畫學(xué)科的人才培養(yǎng)模式與話語體系建構(gòu)有重要的啟示性意義。
中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院在百年傳承下依然保持著朝氣蓬勃的青春活力，與代代相傳的學(xué)院學(xué)脈密不可分。希望學(xué)院在宏大的時代課題中，完善“專精”與“廣博”相結(jié)合的育人格局，堅守新時代新藝術(shù)的責(zé)任與使命，不忘初心，勇猛精進(jìn)，以山川渾厚之筆墨，寫草木華滋之篇章，邁向“為中國畫”的崇高藝術(shù)之旅的新征程。
展覽分為
“典范”“遺產(chǎn)”“精研”“變化”
四個單元
各展覽版塊之間相互關(guān)聯(lián)
組成了系統(tǒng)性的中國畫臨摹教學(xué)體系
01
典范
展示20世紀(jì)50年代以來中國畫專業(yè)師生的臨摹作品，關(guān)注臨摹教學(xué)的取法基礎(chǔ)。
齊白石 《記八大山人畫稿》
紙本水墨 30.5cm×16.4cm 1907年
北京畫院藏
齊白石 臨清朱耷《瓶花》
紙本水墨 30cm×25.5cm 年代不詳
北京畫院藏
于非闇 臨傳北宋趙佶《御鷹圖》
絹本設(shè)色 165cm×80.5cm 1954年
北京畫院藏
王雪濤 臨明呂紀(jì)《雪梅斑鳩》
紙本設(shè)色 165cm×81cm 1950年代
王雪濤紀(jì)念館藏
李可染 《仿八大山人圖》
紙本水墨 76cm×42cm 1943年
李可染藝術(shù)基金會藏
郭味蕖 臨元吳鎮(zhèn)山水
紙本水墨 117.5cm×26.5cm 1940年代
郭味蕖美術(shù)館藏
劉凌滄 臨清殿藏本《王安石像》
紙本設(shè)色 50cm×33cm 年代不詳
黃均 臨傳唐韓干《牧馬圖》
紙本水墨 33cm×37cm 1953年
宗其香 臨德國銅版畫
紙本設(shè)色 60x105cm 1942年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
蔣采萍 臨傳五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部
絹本設(shè)色 28cm×77cm 1958年
盧沉 臨宋佚名《朱云折檻圖》
絹本設(shè)色 128cm×66cm 1958年
范曾 臨宋佚名《菊花》
紙本設(shè)色 59cm×37cm 1959年
周思聰 臨清殿藏本《蕭何像》
紙本設(shè)色 51cm×40cm 1959年
郭怡孮 臨清任頤四條屏
紙本設(shè)色 180cm×48cm×4 1960年
鄧林 臨唐韓滉《五牛圖》
紙本設(shè)色 21cm×147cm 年代不詳
賈又福 臨清龔賢作品
紙本水墨 30cm×24cm 1963年
02
遺產(chǎn)
展現(xiàn)歷屆學(xué)院師生對莫高窟、麥積山、永樂宮、法海寺等地壁畫的考察臨摹，以物質(zhì)文明和社會文化的視角重構(gòu)古代藝術(shù)遺產(chǎn)。
鄧白 臨麥積山石窟壁畫飛天
紙本設(shè)色 47cm×78cm 1953年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
葉淺予 臨敦煌石窟壁畫珍禽瑞獸
紙本設(shè)色 63cm×56cm 1954年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
吳作人 臨麥積山石窟壁畫甲馬局部
紙本設(shè)色 72cm×87cm 1953年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
孫宗慰 臨麥積山石窟壁畫伎樂
紙本設(shè)色 58.5cm×38cm 1953年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
張仃 臨炳靈寺壁畫《比丘像》
紙本設(shè)色 37.5cm×29cm 1952年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李斛 臨唐敦煌石窟壁畫（二）
紙本彩墨 59cm×63.2cm 1961年
家屬藏
陸鴻年 臨麥積山石窟壁畫佛像
紙本設(shè)色 117cm×120cm 1953年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
陸鴻年、戴澤 臨麥積山石窟壁畫《狩獵圖》
紙本設(shè)色 90cm×720cm 1953年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
陸鴻年 臨敦煌莫高窟57窟壁畫局部
紙本設(shè)色 98cm×67cm 1961年
王定理 臨明法海寺壁畫《水月觀音》
紙本金線描 136cm×69cm 1998年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
方增先、劉勃舒 臨敦煌石窟壁畫《法華經(jīng)變》局部
紙本設(shè)色 56cm×65cm 1954年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
胡勃 臨唐代敦煌壁畫《菩薩像》
紙本設(shè)色 101cm×34cm×2 1979年
03
精研
既展現(xiàn)民國以來傳統(tǒng)主義畫家在面臨西方和現(xiàn)代藝術(shù)觀念沖擊過程中，對于深入研究自身文化藝術(shù)傳統(tǒng)，繼承文化藝術(shù)精神的自覺；又展示現(xiàn)代教育體系中，精研古法的傳統(tǒng)經(jīng)驗與學(xué)院教育進(jìn)一步融合。
（請左右滑動觀看）
賀良樸 山水畫稿片
紙本水墨 34cm×45cm×10 1920年代
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
蕭俊賢 山水畫稿片
紙本水墨 28cm×33cm×5 1918-1922年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
汪鸞翔 花卉稿片
紙本設(shè)色 32cm×43.5cm×3 1924年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
陳師曾 《山水冊》
紙本水墨 11.5cm×17cm×8 1917年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
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（請左右滑動觀看）
蕭謙中 山水畫稿片
紙本水墨 28cm×31cm×4 32cmx45cmx2 1920年代
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
邵逸軒 山水畫稿片
紙本水墨 45cm×33cm 1926年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
王夢白 花卉稿片
紙本水墨 31cm×33cm×10 1922年
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李苦禪 鷹頭畫法
紙本設(shè)色 60.5cm×64cm 1980年
家屬藏
王雪濤 花鳥畫稿片
紙本水墨 33cm×46.5cm 年代不詳
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
（請左右滑動觀看）
張立辰 蘭竹課徒稿《蘭》
紙本水墨 46cm×48cm×4 2020年
復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)與哲學(xué)研究中心藏
04
變化
展示學(xué)院師生在臨摹基礎(chǔ)上的創(chuàng)作作品，呈現(xiàn)專業(yè)教學(xué)系統(tǒng)中臨摹與創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換銜接。
蕭俊賢 《茅茨聽泉》
紙本設(shè)色 99.3cm×32.3cm 1937年
湖社研究所藏
陳師曾 《松壑詩思》
紙本設(shè)色 129.3cm×64.1cm 1937年
湖社研究所藏
陳半丁 《杖策覓幽》
紙本設(shè)色 99.4cm×33.2cm 1947年
湖社研究所藏
于非闇、顏云霖 《花鳥》
紙本設(shè)色 242cm×117cm 年代不詳
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
溥伒、晏少翔 《竹石圖》
紙本設(shè)色 104cm×33cm 年代不詳
湖社研究所藏
齊白石 《題王雪濤白菜圖》
書法 19.5cm×60cm 1924年
家屬藏
王雪濤 《白菜圖》
紙本水墨 27.5cm×60cm 1924年
家屬藏
吳鏡汀 《秋山行旅》
紙本設(shè)色 95cm×37cm 年代不詳
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
吳鏡汀 臨清戴熙《溪山高隱》 （局部）
紙本設(shè)色 37.5cm×234cm 1922年
湖社研究所藏
季觀之 《雪日訪友》
紙本設(shè)色 100cm×32.2cm 年代不詳
湖社研究所藏
陳平 《秋山隱農(nóng)家》
絹本水墨 240cm×120cm 2016年
丘挺 《千壑幻雪》
絹本水墨 128cm×68cm 2020年
徐華翎 《生長8》
絹本水色 35cm×105cm 2023年
王鵬《吟月》
絹本設(shè)色 70×43cm 2022年
李坤 《才一春秋》（擬徐渭）
紙本水墨 195cm×274cm 2019年
鄧金 《飲鹿圖》
絹本水墨 134cm×64cm 2024年
展覽資訊
傳移模寫
中央美術(shù)學(xué)院中國畫臨摹教學(xué)作品展
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院
承辦單位：中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
展覽總策劃：徐揚(yáng)、林茂
學(xué)術(shù)主持：丘挺
策展：丘挺
展覽統(tǒng)籌：杜軼才、靳軍、王秀玲、高高
策展助理：陳相鋒、叢濤
學(xué)術(shù)顧問：蔣采萍、金鴻鈞、王同仁、張立辰、郭怡孮、薛永年、賈又福、樓家本、謝志高、韓國榛、蘇百鈞、唐勇力、田黎明
展覽工作組：王曉輝、廖勤、金瑞、徐華翎、張猛、劉榮、邊凱、謝青、張弓、陳相鋒、吳鵬、許祚強(qiáng)、李江、王相潔、趙岳、彭瑾慧、曹天戈、鄧金、樊令超、周江南、吳勇、魏玄覽、駱祺緣、姚樂進(jìn)、鄭可心、劉澤宏、程史豪、張志浩
展陳設(shè)計及實(shí)施：劉晶、王毅、劉維根
展覽時間：2025年1月21日—3月16日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館三層展廳
皖公網(wǎng)安備 34010402700602號