陳雷：他是圖像的魔術(shù)師，用符號(hào)隱喻這個(gè)世界
日期：2025-03-12 16:49:06 來(lái)源：藝術(shù)中國(guó)
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琳瑯的元素，鮮艷的色彩，時(shí)尚的氣息……哪怕相隔很遠(yuǎn)，陳雷的畫也能被觀眾一眼看到。它不拒絕任何一名觀眾的目光，無(wú)論年齡與性別、國(guó)籍與職業(yè)。他的畫面中似乎有一種魔力，吸引著觀眾走入視覺(jué)的迷宮，帶著好奇與愉悅向深處探尋，每個(gè)人都能得到屬于自己的答案。陳雷于北京工作室采訪現(xiàn)場(chǎng) 2023.11隨意而深刻，通俗卻雋永，這就是陳雷的畫作。如果你熟悉中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的濫觴，你不會(huì)對(duì)陳雷的名字陌生。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史極具影響力的1992年“首屆廣州油畫雙年展”上，他是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)?。?dāng)年同屆獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家們?cè)谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨，而陳雷卻激流勇退，心懷對(duì)藝術(shù)的純粹，遠(yuǎn)赴大洋彼岸，從喧囂的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上消失，成為一名歷史的“失蹤者”。當(dāng)我們回頭再看陳雷的獲獎(jiǎng)作品《辮子癥結(jié)：生物工程》，如同當(dāng)頭棒喝。30多年前，陳雷將電路芯片、生物神經(jīng)、語(yǔ)言符號(hào)、鎖鏈辮子等元素組合在一起，表達(dá)了他對(duì)未來(lái)科技世界的展望與自身黃土文明的反思。如今腦機(jī)接口已成為現(xiàn)實(shí)，這幅畫不正是當(dāng)下人工智能社會(huì)的寫照？畫面靜默無(wú)聲，卻如同一顆核彈在腦海中爆炸，震動(dòng)人心。從這張畫看出，圖像與思辨，一直是陳雷藝術(shù)中最有力的武器。初到美國(guó)，陳雷并沒(méi)有急功近利地投身當(dāng)代藝術(shù)的戰(zhàn)場(chǎng)，而是游歷于各大博物館、美術(shù)館和畫廊之間，仔細(xì)觀看和梳理西方藝術(shù)史的精粹脈絡(luò)，思考并重新認(rèn)識(shí)視覺(jué)藝術(shù)。憑借卓越的圖像創(chuàng)造能力，他曾多年在好萊塢的一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)從事視覺(jué)創(chuàng)意工作，對(duì)各種藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)與大眾的關(guān)系、藝術(shù)與時(shí)尚潮流的融合都有切實(shí)的揣摩和實(shí)踐，雖然遠(yuǎn)離純藝術(shù)舞臺(tái)，但多樣的視覺(jué)工作體驗(yàn)恰恰為他持續(xù)追問(wèn)藝術(shù)的本質(zhì)提供了時(shí)間與機(jī)遇。閱盡千帆，再度歸來(lái)。隨著年齡閱歷的增長(zhǎng)，陳雷的畫面褪去冷峻、嚴(yán)肅，愈發(fā)呈現(xiàn)出一種平易、輕松與幽默，在這些高飽和的色彩和豐富的圖像符號(hào)上，承載著極高品質(zhì)的藝術(shù)形式語(yǔ)言。而在輕松坦蕩的表象之下，恒久不變的是犀利與深刻，撩撥觀者的心田。2024年以來(lái)，陳雷的作品先后在798國(guó)際藝術(shù)中心、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、艾利艾智庫(kù)、韓建美術(shù)館、萃島畫廊等展出，觀者熱烈地交談、留言，發(fā)自內(nèi)心的喜歡、收藏，甚至有很多孩子饒有興趣地坐在地上觀看和臨摹，這與一向被吐槽“看不懂”的當(dāng)代藝術(shù)形成鮮明的反差，成為值得探究的現(xiàn)象。陳雷于中央美院美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng) 2024.03中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽《繪畫的提問(wèn)：一個(gè)世界性的課題》中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽《繪畫的提問(wèn)：一個(gè)世界性的課題》從《辮子癥結(jié)》系列開(kāi)始，陳雷就確立了用視覺(jué)圖像與符號(hào)來(lái)創(chuàng)作的道路。這并非是說(shuō)其他藝術(shù)家不是用圖像來(lái)進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)，而是強(qiáng)調(diào)圖像隱喻、戲劇性、詩(shī)意在陳雷作品中的重要性。無(wú)論是遠(yuǎn)古的原始巖畫，還是當(dāng)下的AI創(chuàng)作，視覺(jué)藝術(shù)首先是通過(guò)形象傳達(dá)信息。在好萊塢浸染多年，讓陳雷筆下的畫面更趨向于流行與易懂，與他聊天就知道，他不希望以任何專業(yè)和學(xué)術(shù)的借口在自己的作品和觀眾之間形成高不可攀的理解壁壘，而總是會(huì)留下很多容易辨識(shí)的形象和符號(hào)，但這些線索的指向又絕不單一，甚至是極其復(fù)雜的，這是陳雷希望達(dá)到的目的：既然要讓觀眾在作品前打開(kāi)感官去感受，就得把門留出一道縫來(lái)，讓人能往里走，然后才能找到共鳴進(jìn)而有更多的思考，而不是一開(kāi)始就把門堵著。
似乎是天生的想象與創(chuàng)造力，在陳雷的畫作里充滿了千變?nèi)f化的形象與符號(hào)。男人、女人、動(dòng)物、植物……這些通俗易懂的形象被他奇異地組合在畫面中，不斷地讓觀眾產(chǎn)生新的思考。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，那些來(lái)源于古今中外人類文明的符號(hào)，被他拿來(lái)置于畫面中，隱藏著解讀畫面的關(guān)鍵信息。讀者雖然無(wú)法準(zhǔn)確言傳，但憑借共同的文化記憶，可以心領(lǐng)神會(huì)。隨著創(chuàng)作的深入，陳雷逐漸形成了他的形象與符號(hào)話語(yǔ)體系。比如，人物與動(dòng)物的組合。畫面中，一名女性與馬、狗、猴、甚至龍蝦……相比于復(fù)雜的人類，動(dòng)物無(wú)疑是單純的存在，在這種組合中，我們似乎看到了一種包容與共生的關(guān)系。在主體之后的背景中，往往出現(xiàn)莫名其妙的線，打破原有的結(jié)構(gòu)，讓空間更為復(fù)雜，宛如迷宮；有趣的是，他的筆下也逐漸誕生出屬于自己的獨(dú)特符號(hào)，例如“花瓣鳥(niǎo)”，象征著溫情與美好，在畫面中翩翩起舞。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，在陳雷的畫面中交織。圖像可以吸引觀眾，而真正讓人回味良久的是它的語(yǔ)言形式。這些形象與符號(hào)看似簡(jiǎn)單，但當(dāng)你走近細(xì)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏著令人感動(dòng)的繪畫質(zhì)感。陳雷說(shuō)“畫什么是感覺(jué)的投射，怎么畫是理性的抉擇，怎么畫比畫什么重要得多。”在繪畫題材上，他自由隨心、順手拈來(lái)，然而在繪畫語(yǔ)言的呈現(xiàn)上，他是一個(gè)近乎苦行僧般的實(shí)驗(yàn)者，拼貼、拓印、刮擦、構(gòu)建、破壞、覆蓋、重來(lái)……在你看見(jiàn)或看不見(jiàn)的畫層中，沉浸著他無(wú)數(shù)遍的累積，陳雷對(duì)特殊繪畫材料和效果制作有多年的深入研究，但近年的作品在手法上卻越來(lái)越簡(jiǎn)單直接、隨心所欲，我認(rèn)為這是他進(jìn)入另一個(gè)境界的表現(xiàn)。陳雷深居簡(jiǎn)出，藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)如同修行。他畫作中的很多場(chǎng)景擷取于日常生活，內(nèi)在的隱喻卻常常引人深思。正如黃庭堅(jiān)稱贊蘇東坡“嬉笑怒罵，皆成文章”，他并非不關(guān)注人類命運(yùn)，但對(duì)于當(dāng)下宏大主題的關(guān)切，往往被他化為一朵朵向陽(yáng)搖曳的小花，如《數(shù)字女孩》《通靈者》，在美好與微笑之中潛藏著一絲對(duì)當(dāng)代世界的憂慮與不安。《我們都是來(lái)自世上的鳥(niǎo)》《和一匹白馬度過(guò)整個(gè)夏天》《麗達(dá)與天鵝》……他筆下的一幅幅作品宛如一個(gè)個(gè)禪機(jī)，在不露聲色之中，讓人去品嘗、會(huì)意、回味。這依賴于作者的思想深度，同時(shí)運(yùn)用如此直白的形象，也需要有打破自我、超越自己的魄力與勇氣。（選送Art Central2025 陳雷個(gè)展作品）（選送Art Central2025 陳雷個(gè)展作品）當(dāng)然話說(shuō)回來(lái)，陳雷之所以這樣畫，并非完全是是精心預(yù)設(shè)與嚴(yán)密推理，歸根結(jié)底是他想這樣畫。正如他所說(shuō)：“畫一張好畫其實(shí)是很乏味的事情，那意味著迎合某種趣味某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，畫一張?zhí)貏e的畫才會(huì)令自己血脈噴張、回味無(wú)窮。”感覺(jué)，是藝術(shù)的靈魂。陳雷只想畫出一些自己想看到的東西，那是一些不完美、甚至有些粗糙但有人性和靈性的東西，這也正是人與AI與機(jī)器的區(qū)別所在。在圖像化與全球化的今天，陳雷的藝術(shù)無(wú)疑是一個(gè)寶藏。他無(wú)盡的靈感、多變的圖式、持續(xù)的創(chuàng)造，讓人聯(lián)想到20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家畢加索。陳雷是一個(gè)“睜眼看世界”的藝術(shù)家，他不囿于地域文明內(nèi)部，而是充滿了遠(yuǎn)望與反思精神。他欣賞“藝術(shù)的平等主義”，認(rèn)為大眾與藝術(shù)之間不應(yīng)該存在鴻溝，每個(gè)人都可以去理解和參與藝術(shù)，藝術(shù)能讓人類變得更好……我們期待著陳雷繼續(xù)帶給我們驚喜，持續(xù)與世界分享他內(nèi)心的精彩。（選送Art Central2025 陳雷個(gè)展作品）（選送Art Central2025 陳雷個(gè)展作品）
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